Buoni risentimenti

di Valerio Dehò

Sembra che tutto nel mondo di Silvia Levenson ruoti attorno ad un evento che ci è sconosciuto, qualcosa che le è appartenuto e si riverbera nel lavoro e nel tempo. Vi è una sorta di sorda oscurità, di risentimento mai celato nei confronti di tutto quello che appartiene alla famiglia, all’educazione oltre che alla condizione femminile donna che traspare in tutti i cicli di lavori. La felicità, almeno nella sua forma standard, da pubblicità di auto station wagon o da rivista di settore non solo è bandita, ma viene ridicolizzata e sovvertita. La famiglia ( proprio quella dell’artista) sorride inutilmente dalle foto di un Argentina sempre vicina, sempre lontana.
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Zerbrechliche Erinnerungen

Text Agata Waleczek

Flucht und Exil haben das Leben der Künstlerin Silvia Levenson nachhaltig geprägt.
1981 floh sie vor der Argentinischen Militärdiktatur nach Italien. Ihre Glasskulpturen sind aber weit mehr als Aufarbeitungen traumatischer Erlebnisse

Unter der Oberfläche des Alltäglichen und der Nostalgie lauert Gefahr. Sicher Geglaubtes wie das Zuhause oder die Kindheit bergen Schmerz und Schrecken – man muss nur genau hinsehen. Das ist Silvia Levensons bittersüßes Credo. Im vielschichtigen Werk der 1957 in Buenos Aires geborenen Bildhauerin liegen Un- schuld und Gewalt beunruhigend nah beieinander. Mit Glas hat sie das perfekte Medium für ihre Kunst entdeckt: ein verbreite- tes Material, das oft erst im zerbrochenen Zustand seine Gefähr- lichkeit offenbart. In Form von rosafarbenen Handgranaten und über Kinderfotos hängenden Messern weckt es bei vielen Be- trachtern ambivalente Gefühle. Auch weil man ahnt, dass hier Biografie und Fantasie – wie so oft – zusammenfließen
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Exploring the Dark Recesses of Human Relationships

by Colleen Bryan

Silvia Levenson’s kiln cast glass art is a conceptual examination of the muddy middle between political and personal landscapes. She examines the personal impact of violence from both political forces and intimate partners, as we humans strive to create the il- lusion of safety, security, beauty, and happiness amidst impending treachery and threat. Now living and working between her refuge in Italy and her birthplace of Argentina, Levenson speaks with the resonant voice of a global citizen. She addresses sweeping issues using a vocabulary of images and artifacts that are disarmingly commonplace and recognizable across continents and cultures.
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Il trauma dell’infanzia smarrita

di Arianna Di Genova (11.08.2016)

Mostre. «Identidad Desaparecida», la personale di Silvia Levenson al museo del Vetro di Murano

All’inizio, può sembrare che qualcuno abbia semplicemente steso i panni. Vestiti per bambini, calzini, bavaglini sono tutti in fila, colorati allegramente, pronti per asciugarsi al sole, essere ritirati e riposti nei cassetti, piegati con gesti amorevoli. Ma una sensazione inquietante intrappola quel primo pensiero ingenuo: in fondo, non ci si trova su una terrazza, ma al chiuso, in una sala di museo. E quegli abiti senza padroni finiscono per agitare fantasmi e presenze perdute.
Poi se si volge lo sguardo a terra si vedono sedie vuote, altalene ferme da troppo tempo, scarpe dai piccoli numeri abbandonate.
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“I see you are a bit nervous”: Silvia Levenson’s Glass Art

By Shawn Waggoner

Razor blades imbedded in wedding cakes. Knives hanging precariously above a cozy recliner. Shoes pierced with nails. Silvia Levenson does not claim her work is universal, but rather an intimate reflection of her own feelings about childhood, domesticity, travel and exile.
Though she lives and works in Italy, her work cannot be defined by the usual Italian glass parameters. There’s nothing shiny or exclusively beautiful about her mostly tongue-in-cheek cast glass.
As Italian critic Francesca Pasini, explains, “the cruelty” of Levenson’s imagery is made digestible by the fabulist render- ing of the subject matter. It is made further palatable by the humor beneath the darkness.
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Silvia Levenson
IDENTIDAD DESAPARECIDA

Ich bin 1957 in Buenos Aires in eine Generation hinein- geboren worden, die gegen schreckliches Unrecht an- kämpfte. Als das Militär 1976 die Macht im Land an sich riss, war ich 19 Jahre alt. Im August desselben Jahres kam meine Tochter zur Welt. Sie ist heute so alt wie vie- le der Jugendlichen, die auch damals geboren wurden, denen das Militär aber ihre biologische Identität geraubt hat. Damals wurden schwangere Gefangene nach der Geburt ihrer Kinder grausam umgebracht und die Neu- geborenen illegal zur Adoption weggegeben.
Die Ereignisse unter der Militärdiktatur zwischen 1976 und 1983 veränderten das Leben der meisten Argenti- nier. Auch auf mich als Künstlerin wirkten sie sich aus. Zwischenmenschliche Beziehungen, auch die zwischen Familie und Gesellschaft waren schon immer mein Thema.
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